정청래 반발한 '선호투표제', 당권 향배 가르나
2026-07-08 23:58
더불어민주당 전당대회준비위원회가 차기 당대표 선출 방식으로 '선호투표제'를 채택하자 당권 주자들 사이에서 거센 후폭풍이 일고 있다. 선호투표제는 투표자가 후보자의 순위를 매겨 기입하고, 과반 득표자가 없을 시 하위권 후보의 표를 상위권에게 배분하는 방식이다. 이에 대해 정청래 전 대표 측은 즉각 당헌·당규 위반이라며 원천 무효를 주장하고 나섰다. 정 전 대표는 8일 정책 토론회 직후 기자들과 만난 자리에서 헌법과 법률을 위반할 수 없듯이 당의 근간인 당헌을 어기며 경선을 치를 수는 없다며 전준위의 결정을 정면으로 비판했다.친정청래계의 반발은 당 지도부 내에서도 공개적으로 표출되었다. 문정복, 이성윤 최고위원은 이날 최고위원회의에서 선호투표제가 과반 미달 시 1, 2위 간 재선거를 규정한 당규와 충돌할 소지가 크다는 점을 지적했다. 이들은 기존 방식대로 결선 투표를 별도로 진행해야 정당성을 확보할 수 있다는 논리를 펴고 있다. 반면 전준위 측은 선호투표제가 결선 투표의 효율적인 변형 모델일 뿐이며, 추가 행사를 잡아야 하는 행정적 낭비와 선거 과열을 막기 위한 합리적 대안이라는 입장을 고수하며 팽팽히 맞서고 있다.

다른 후보들의 반응은 엇갈리고 있다. 송영길 의원은 이번 제도가 자신에게 승리를 가져다줄 카드라며 환영의 뜻을 밝혔고, 김민석 전 총리 역시 당의 결정을 존중하며 소모적인 공방을 멈춰야 한다고 언급했다. 반면 후발 주자인 고민정 의원은 선호투표제가 4위 이하 후보들의 기회를 원천 차단할 수 있다며 불공정성 의혹을 제기했다. 당권 경쟁이 4파전 이상으로 전개되는 상황에서 하위 주자들이 본선 무대에서 목소리를 낼 기회가 사라진다는 점이 논란의 핵심으로 부상하고 있다.

민주당 전준위는 법리 해석을 포함한 추가 논의를 거쳐 최종안을 확정할 방침이다. 강준현 수석대변인은 최고위 후 브리핑에서 이견이 있는 부분에 대해 재논의가 필요하다는 점을 인정했다. 최종 경선 룰은 최고위와 당무위 의결을 거쳐야 확정되는데, 이 과정에서 친청계와 비청계 간의 치열한 수 싸움이 이어질 것으로 보인다. 8월 전당대회를 향한 레이스가 본격화되기도 전에 경선 방식이라는 문턱에서 당내 갈등이 폭발하면서 민주당의 고심은 더욱 깊어지고 있다.
변윤호 기자 byunbyun_ho@trendnewsreaders.com

다. 1990년대 초부터 본격화된 그의 조각 실험은 인간의 인위적인 의도를 걷어내고 중력과 속도, 물질의 본성이 빚어내는 자연스러운 질서를 탐구해 왔다. 억지로 다듬지 않은 투박한 흙의 모습은 작가의 손끝을 거쳐 비로소 살아있는 존재로 거듭난다.서울 롯데뮤지엄에서 막을 올린 '이강소: 일어나고 사라지는' 전시는 거장의 50년 예술 여정을 150여 점의 작품으로 펼쳐 보인다. 이번 전시는 그간 회화에 가려져 있던 조각과 판화의 비중을 높여 작가의 다각적인 예술 세계를 조명한다. 특히 1973년 명동화랑에서 선보였던 전설적인 퍼포먼스 '소멸'이 53년 만에 재현되어 눈길을 끈다. 전시장에 놓인 낡은 탁자와 의자는 과거의 복원을 넘어 새로운 시간과 관객을 만나며 또 다른 사건을 만들어낸다.이강소의 작업 철학을 관통하는 핵심은 '비움'과 '무위(無爲)'다. 그는 붓을 잡을 때조차 미리 정해진 형상을 쫓지 않는다. 마음을 비우고 붓이 가는 대로 몸을 맡길 때 비로소 예기치 못한 신비로운 이미지가 나타난다고 믿기 때문이다. 화면 속 오리나 배의 형상은 뚜렷한 실체가 아니라 몇 번의 붓질이 남긴 흔적일 뿐이다. 작가는 자신의 의도가 개입되는 순간을 경계하며, 끊임없이 '나의 아성'을 죽이고 새로운 시도를 멈추지 않는다.실재와 이미지 사이의 간극에 대한 의문은 그의 설치 작품 '여백'에서도 선명하게 드러난다. 낙동강변의 갈대를 전시장으로 옮겨온 이 작품은 거울과 관람객의 모습이 투영되며 매 순간 다른 풍경을 자아낸다. 1975년 파리비엔날레에서 닭의 발자국을 작품으로 삼았던 것처럼, 그는 자신이 완전히 통제할 수 없는 외부의 요소를 작업 안으로 끌어들인다. 존재한다는 것이 과연 우리가 보는 그대로인지 묻는 거장의 질문은 반세기 넘게 이어지고 있다.이번 전시에서 처음 공개되는 2025년 신작 '바람이 분다' 연작은 노장의 멈추지 않는 실험 정신을 보여준다. 화선지와 먹을 활용해 한국화의 형식을 빌려온 이 작업에는 수십 년 전 지인에게 받은 낙관이 찍혀 있다. 과거의 인연과 현재의 붓질이 교차하며 나타남과 사라짐의 미학을 완성한다. 검은 물감 위에 흰색을 덮어 지우고 다시 드러내는 과정은, 끊임없이 의도를 지워내려는 작가의 치열한 고뇌를 상징적으로 보여준다.여든을 넘긴 나이에도 매일 새벽 작업실로 향하는 이강소는 여전히 다음 작업을 궁리하는 현역이다. 익숙해진 방식을 버리고 '안 하던 짓'을 해야 한다고 강조하는 그의 태도는 젊은 예술가들에게도 큰 울림을 준다. 회화와 조각, 사진과 퍼포먼스를 넘나들며 경계를 허물어온 그의 실험은 11월 1일까지 관람객들과 만난다. 거장이 빚어낸 찰나의 흔적들은 우리가 믿어온 실재의 의미를 다시금 되돌아보게 만든다.