김하성·김혜성, "지금 당장 팀 떠나야 산다"
2026-07-28 22:34
메이저리그 트레이드 마감 시한이 다가오면서 한국인 빅리거들의 거취를 둘러싼 긴장감이 고조되고 있다. 빅리그 선배 강정호는 최근 자신의 분석 채널을 통해 이정후와 김하성, 김혜성의 이적 가능성과 최적의 행선지를 구체적으로 제시하며 팬들의 이목을 집중시켰다. 현재 가장 뜨거운 감자는 샌프란시스코 자이언츠의 이정후다. 그는 올 시즌 타율 3할을 넘나드는 정교한 타격과 안정적인 출루 능력을 과시하며 리그 정상급 외야수로 우뚝 섰다. 하지만 소속팀 샌프란시스코가 가을 야구권에서 멀어지며 판매자로 돌아설 가능성이 커짐에 따라, 이정후가 우승권 팀으로 자리를 옮길 수 있다는 시나리오가 힘을 얻고 있다.강정호는 이정후의 가장 이상적인 행선지로 필라델피아 필리스를 지목했다. 필라델피아는 현재 좌타 자원이 풍부하지만 확실한 우타 외야 보강을 원하고 있으며, 포스트시즌 진출을 위해 즉시 전력감을 찾고 있는 팀이다. 특히 선발 투수 보강이 절실한 필라델피아의 상황을 고려할 때, 이정후와 사이영상 출신 로비 레이를 묶은 대형 패키지 트레이드가 성사될 수 있다는 분석이다. 이외에도 중견수 자원이 필요한 휴스턴 애스트로스나 타자 친화적인 구장을 보유한 뉴욕 양키스 역시 이정후의 잠재적인 이적 후보지로 거론되며 시장의 열기를 더하고 있다.
김하성에게 가장 적합한 팀으로는 보스턴 레드삭스가 꼽혔다. 보스턴은 센터라인 수비 강화가 필요하며, 펜웨이파크의 구조상 우타자인 김하성에게 유리한 환경을 제공할 수 있기 때문이다. 클리블랜드 가디언스 등 다른 구단들도 후보군에 있지만, 김하성의 높은 연봉을 감당할 수 있는 시장 규모를 고려할 때 보스턴이 가장 현실적인 대안으로 분석된다. 연봉의 일부를 애틀랜타가 보전하더라도 김하성이 매일 경기에 나설 수 있는 환경을 찾는 것이 선수 본인의 미래를 위해 가장 중요한 과제로 떠올랐다.
강정호는 김혜성이 탬파베이 레이스로 향하는 것이 베스트 시나리오라고 주장했다. 탬파베이는 스몰마켓 구단 특성상 연봉이 낮은 효율적인 선수를 선호하며, 김혜성처럼 내외야를 오가며 빠른 발로 작전 수행이 가능한 선수를 선호하는 경향이 뚜렷하다. 탬파베이 특유의 전술 야구에 김혜성의 스타일이 부합한다는 평가다. 한국 시간으로 8월 4일 오전 마감되는 트레이드 시장에서 한국인 선수들이 과연 새로운 유니폼을 입고 후반기 반등의 기회를 잡을 수 있을지 전 세계 야구 팬들의 시선이 집중되고 있다.
문지안 기자 JianMoon@trendnewsreaders.com
무대에 오르는 연극 ‘개기일식 기다리기’는 극장의 존재 이유에 대해 근본적인 질문을 던진다. 창작집단 음이온과 백남준아트센터가 손잡고 제작한 이 작품은 375년 만에 찾아오는 우주적 현상을 관객과 배우가 함께 기다린다는 독특한 설정을 바탕으로 한다. 3시간이라는 긴 러닝타임 동안 관객은 정해진 자리에 묶여 있지 않고 자유롭게 이동하며 극장이라는 공간이 주는 특수한 시간을 온몸으로 경험하게 된다.김상훈 연출은 현대인들이 끊임없이 무언가를 갈구하면서도 정작 현재의 시간을 오롯이 누리지 못한다는 점에 주목했다. 그는 이번 공연을 통해 단순히 시간을 죽이는 ‘킬링 타임’이 아니라, 잃어버린 감각을 되찾는 ‘힐링 타임’을 선사하고자 한다. 연출가는 성수동의 긴 대기 줄이 하나의 콘텐츠가 된 현상을 목격하며, 무언가를 얻기 위한 수단으로서의 기다림이 아닌 기다림 그 자체의 소중함을 무대 위에 구현하기로 결심했다. 이는 효율성과 교환 가치에 매몰된 도시인들에게 아무런 보상 없이도 충분히 가치 있는 시간이 존재함을 일깨워주는 시도다.작품의 규모는 지난 1월 쇼케이스 당시보다 대폭 확대되어 서사의 깊이를 더했다. 60분이었던 공연 시간은 180분으로 늘어났고, 출연 배우 또한 30명으로 증원되어 극장의 밀도를 높였다. 흥미로운 지점은 30명의 배우 중 상당수가 공연이 끝날 때까지 관객의 시야에 포착되지 않을 수도 있다는 점이다. 배우들은 관객과 동일한 처지에서 기다림의 과정을 공유하며, 무대와 객석 사이의 위계적 관계를 무너뜨린다. 이는 관객을 수동적인 관찰자가 아닌 사건의 공동 참여자로 격상시키는 음이온만의 독창적인 연극 문법이다.제작진은 극장에서 반드시 대단한 사건이 일어나야 한다는 고정관념에서 탈피하고자 노력했다. 정인혁 드라마터그는 사람들이 모여 있는 상태 그 자체가 하나의 사건이 될 수 있다는 점을 강조하며, 무대 위 피사체에 집중하기보다 함께하는 시간의 질감에 주목할 것을 제안했다. 배우들 역시 기존 연극에서 기대하던 극적 장치가 부재한 상황에서 관객과 마주해야 하는 만큼, 심리적 조급함을 내려놓고 현존하는 연습에 매진하고 있다. 이러한 불친절함은 역설적으로 관객을 예술가와 동등한 위치에 서게 만드는 수평적 소통의 통로가 된다.작품의 모티프가 된 개기일식은 연출가의 개인적 경험에서 비롯된 상징적 소재다. 미국 텍사스에서 생중계된 개기일식을 친구와 함께 기다리며 느꼈던 축제 같은 분위기와 설렘이 작품의 뼈대가 되었다. 비록 실제 일식 장면을 놓치더라도 함께 기다린 시간만으로 충분히 행복할 수 있다는 깨달음이 180분의 공연을 지탱하는 철학적 근거가 되었다. 공연의 말미에는 실제 개기일식을 형상화한 장면이 연출되지만, 이는 보상이라기보다 긴 기다림을 함께 견뎌낸 이들이 공유하는 짧은 마침표에 가깝다.세종문화회관 S씨어터에서 열리는 이번 공연은 공공극장이 지닌 보수적 형식을 깨는 파격적인 실험이 될 전망이다. 익숙한 서사 구조를 거부하고 시간이라는 추상적 개념을 무대 장치로 끌어들인 음이온의 시도는 연극의 경계를 확장하려는 도전적 행보다. 관객들은 돗자리 위에 앉아 배우들과 함께 3시간을 견디며 각자의 내면을 마주하는 생경한 경험을 하게 된다. 예술적 획득을 약속하지 않는 이 불확실한 기다림이 과연 현대 관객들에게 어떤 의미로 다가갈지 문화계의 이목이 쏠리고 있다.
