정진석 보궐 출마 선언, 야권 "윤석열 옥중 출마냐" 격분

2026-04-30 18:12

 대한민국 헌정 질서를 뒤흔들었던 12·3 비상계엄 사태의 핵심 인물인 정진석 전 대통령 비서실장이 정계 복귀를 선언하며 정치권에 거센 후폭풍이 몰아치고 있다. 정 전 실장은 30일 자신의 고향이자 정치적 기반인 충남 공주·부여·청양 보궐선거 출마를 공식화하며, 위기에 처한 보수 진영을 재건하는 것이 자신에게 남겨진 마지막 시대적 소명이라고 주장했다. 그러나 주군이었던 윤석열 전 대통령이 내란죄로 1심에서 무기징역을 선고받고 수감 중인 상황에서, 국정 운영의 책임을 공유해야 할 비서실장이 선거판에 나선 것을 두고 야권은 물론 시민사회에서도 상식 밖의 행보라는 비판이 쏟아지고 있다.

 

더불어민주당은 정 전 실장의 출마를 '염치없는 귀환'으로 규정하고 즉각적인 공세에 나섰다. 윤건영 의원은 자신의 사회관계망서비스를 통해 대통령이 대역죄로 중형을 선고받고 영부인의 국정농단 의혹이 만천하에 드러난 상황에서 반성 한마디 없이 금배지만 쫓는 행태를 강력히 질타했다. 이기헌 의원 역시 이를 내란 세력이 다시 관 뚜껑을 열고 나오는 격이라며, 다가오는 선거를 통해 윤석열 정권의 잔재를 완전히 청산해야 한다고 목소리를 높였다. 야권 인사들은 이번 출마를 사실상 윤 전 대통령의 '옥중 대리 출마'나 다름없다고 몰아붙이며 정계 은퇴를 촉구하고 있다.

 


특히 정 전 실장이 현재 내란 사태 관련 증거를 인멸하려 한 혐의로 검찰 수사를 받고 있다는 점이 논란의 핵심으로 부각되고 있다. 경찰청 특별수사본부는 지난 2월, 윤 전 대통령 파면 직후 대통령실 내 공용 컴퓨터들을 초기화하도록 지시한 혐의 등으로 정 전 실장을 불구속 송치한 바 있다. 법 집행의 공정성을 훼손하려 했다는 의혹을 받는 인물이 입법부의 일원이 되겠다고 나선 것에 대해 정치적 도의를 저버렸다는 지적이 끊이지 않는다. 야권은 그가 져야 할 책임은 사법적 단죄이지 국회의원 당선이 아니라고 꼬집으며 공세의 수위를 높였다.

 

해당 지역구에서 박수현 후보와 맞붙게 된 정 전 실장은 이러한 비판 여론을 정면으로 돌파하겠다는 의지를 보였다. 그는 출마 선언문에서 비상계엄 선포 당시 상황을 마른하늘의 날벼락에 비유하면서도, 윤 전 대통령과의 인간적인 관계를 끊는 것은 가혹한 일이라며 절연 거부 의사를 분명히 했다. 이는 보수층 결집을 노린 발언으로 풀이되지만, 동시에 내란 주범과의 동행을 선언한 셈이어서 중도층의 반감을 살 수 있다는 분석이 나온다. 그는 의회주의를 바로 세우겠다는 명분을 내걸었으나, 정작 본인이 의회 민주주의를 파괴한 계엄 사태의 책임자라는 모순적 상황에 직면해 있다.

 


정치 전문가들은 정 전 실장의 등판이 이번 보궐선거를 넘어 향후 지방선거까지 영향을 미치는 대형 변수가 될 것으로 내다보고 있다. 민주당 최민희 의원 등은 이번 선거를 '윤어게인' 대 '내란당 해체'의 구도로 설정하며 정권 심판론의 불씨를 다시 지피고 있다. 반면 정 전 실장은 보수 진영의 궤멸을 막기 위한 사명감을 강조하며 지역 민심에 호소하고 있어, 충청권 보궐선거는 단순한 지역구 의원 선출을 넘어 윤석열 정권에 대한 사후 평가와 보수 재건의 향방을 가늠하는 가늠자가 될 전망이다.

 

결국 정 전 실장의 출마 강행은 내란 사태 이후 자숙과 성찰을 기대했던 국민 정서와 정면으로 충돌하며 선거 국면을 극심한 이념 대결로 몰아가고 있다. 사법적 책임과 정치적 도리 사이에서 외줄 타기를 시작한 그의 행보가 지역 유권자들에게 어떤 평가를 받을지는 미지수다. 비서실장 출신 인사로서 책임 정치의 실종이라는 비판을 감수하면서까지 던진 승부수가 보수의 부활로 이어질지, 아니면 내란 세력의 완전한 퇴장을 재촉하는 자충수가 될지 정치권의 이목이 충남 공주·부여·청양으로 집중되고 있다.

 

변윤호 기자 byunbyun_ho@trendnewsreaders.com

컬쳐라이프

베네치아비엔날레 개막…한국 작가 요이 '본전시' 우뚝

s)'라는 주제 아래, 그동안 주류 미술계의 변두리에 머물렀던 소수자들의 목소리를 전시장 전면에 배치했다. 전시장 입구 수로 위로 떠오른 앨리스 마허의 붉은 두상 조각들은 가부장제의 억압에서 벗어나 세상 밖으로 모습을 드러내는 여성들의 해방을 상징하며 이번 전시의 성격을 집약적으로 보여준다. 음악에서 슬픔과 섬세함을 상징하는 '단조'를 키워드로 내세운 이번 비엔날레는 거대 담론에 가려졌던 개별적 정체성들에 주목한다.이번 전시의 가장 큰 특징은 비엔날레 131년 역사상 최초로 아프리카계 총감독인 코요 쿠오가 기획을 맡았다는 점이다. 비록 쿠오 감독은 전시 개막 전 지병으로 별세했으나, 그가 남긴 유지는 전시장 곳곳에 선명하게 새겨져 있다. 본전시에 참여한 111팀의 작가 중 아프리카 출신 비중은 역대 최고 수준인 20%에 달하며, 전시장 초입부터 노예제도의 비극과 아프리카의 정신문화를 다룬 압도적인 규모의 작품들이 관람객을 맞이한다. 이는 서구 중심의 미술사 기술에서 벗어나 인류사의 어두운 이면을 응시하려는 시도로 풀이된다.아프리카와 더불어 라틴아메리카 및 카리브해 지역 작가들의 약진도 두드러진다. 이들 지역 작가의 비중은 지난 10년 전과 비교해 두 배 가까이 늘어난 15%를 기록하며 미술계의 지각변동을 증명했다. 반면 동아시아 작가들의 참여는 상대적으로 위축된 모습을 보였는데, 한국 국적 작가로는 제주를 기반으로 활동하는 요이(류용은)가 유일하게 본전시 명단에 이름을 올렸다. 요이 작가는 자신만의 독특한 시각 언어로 소수자의 정체성을 풀어내며 전 세계 큐레이터들의 이목을 집중시키고 있다.한국계 예술가들의 활약은 본전시 밖에서도 빛을 발하고 있다. 재미교포 작가 마이클 주는 금속 구조물과 모빌을 결합한 대형 설치 작품을 통해 문명과 자연의 위태로운 균형을 시각화하며 호평을 받았다. 또한 갈라 포라스-김은 본전시관 옆 응용예술관을 단독으로 배정받아 영국 빅토리아앨버트박물관과의 협업 전시를 선보였다. 유물에 담긴 역사적 맥락을 재해석하는 그녀의 작업은 박물관의 보존 방식에 질문을 던지며 관람객들에게 깊은 사유의 기회를 제공한다.전시의 구성 면에서는 현대미술의 주류로 자리 잡은 영상과 미디어 아트의 비중이 압도적으로 높아졌다. 관람객의 집중력이 분산되는 것을 막기 위해 총감독은 참여 작가 수를 지난 행사의 3분의 1 수준으로 과감히 줄이는 결단을 내렸다. 또한 전시장 곳곳에 '오아시스'라는 이름의 휴게 공간을 배치해 관람객들이 긴 호흡의 영상 작품을 충분히 음미할 수 있도록 배려했다. 이러한 세심한 동선 설계는 작가 개개인의 서사에 더욱 깊이 몰입할 수 있는 환경을 조성했다는 긍정적인 평가를 이끌어내고 있다.현장의 뜨거운 열기 속에서도 주제의 반복성에 대한 비판적인 시각은 존재한다. 최근 몇 차례의 비엔날레가 여성과 이민자 등 소수자 담론을 연속적으로 다루면서 메시지가 다소 정형화되었다는 지적이다. 또한 팔레스타인 시인의 시를 전시 입구에 배치하는 등 정치적 메시지가 강한 작품들이 다수 등장하면서 예술의 자율성에 대한 논쟁도 가열되고 있다. 쿠오 감독의 부재 속에 치러진 이번 비엔날레는 소수자 예술의 현주소를 확인하는 동시에, 향후 국제 미술제가 나아가야 할 방향에 대한 묵직한 과제를 남긴 채 순항 중이다.